Версаль

К сожалению, лист не удалось осмотреть с тыльной стороны, так как картина оформлена в раму и закрыта наглухо листом картона. Исследование проведено исключительно стилистическое, включая сравнение с другими работами художника с подтвержденным авторством.

Довольно светлая подпись в левом нижнем углу стилистически схожа с подписями, нанесенными графитным карандашом на других работах А. Н. Бенуа. Толщина линий букв соответствует толщине линий на некоторых участках эскиза, вполне вероятно, что работа была подписана сразу после создания. Нанесение даты другим материалом (акварелью, пером) не свидетельствует против подлинности: А. Н. Бенуа нередко добавлял дату на свои работы позднее для систематизации рабочих эскизов, и она вполне может быть нанесена другим материалом. В работах А. Н. Бенуа акварельная подпись пером часто вторит цветовой палитре самой работы, не перетягивая на себя внимание, а едва заметный контур от пигмента акварельной краски (особенно на цифре "1"), нехарактерный для туши, подтверждает именно такой необычный способ нанесения и говорит о правильной атрибуции.

Сравнение исследуемой акварели с подлинными работами А. Н. Бенуа из музейных собраний выявило сходство в характере композиционных и стилистических решений, типе использованных материалов.

Среди работ с Версалем существует несколько идентичных композиций: «Версаль. Сад Трианона» 1906 г. — с одноименной открытки общины Св. Евгении, «Парк Версаля» 1908 г. — встреченный нами на выставке «Все Бенуа — Всё Бенуа» в Конногвардейском манеже и необычно яркая и декоративная работа «Весенний день в Трианоне» 1921 г. из собрания Третьяковской галереи. Рассматриваемая нами акварель также датирована 1921 годом и является, по всей видимости, неизвестным ранее предварительным рабочим эскизом к акварели «Весенний день в Трианоне». Идентичное композиционное решение эскиза, свето-теневые контрасты, выбор палитры, холодные тени, напоминающие по своей силе краски эскиз великолепной декорации к балету «Павильон Армиды» и стилистические особенности предварительного наброска графитным карандашом точно повторяют более крупную и длительную работу. Точен и схож контур деревьев, их свето-теневая моделировка с акцентированными тенями и свободной штриховкой внутри тени характерная для А. Н. Бенуа («Версаль. Вид парка в проходе между корпусами» и напоминающих работу «Версаль. Водяной партер», 1900 г.). Написание неба на эскизе «Версаль» с уведенными в воздушную перспективу облаками также повторено в акварели «Весенний день в Трианоне», и их стилистические сходство не вызывает сомнений.

Архитектура Французского павильона на эскизе дана художником исключительно легко, без четких дополнительных деталей, но самое важное в ней передано — ракурс на здание, его общий конструктив и тени. Группы фигур хоть и не точно повторены в большой работе, однако манера их изображения: формы контуров, моделировка цветом и ударами кисти, несомненно, соответствует как быстрым театральным наброскам А. Н. Бенуа (фрагмент эскиза декорации. «Сцена „Капитолий“. Юлий Цезарь» 1922 г.), так и студийным работам («Версаль. Фонтан „Пирамида“», 1910 г.). При внимательном рассмотрении видно идентичное движение кистью и получившиеся треугольные фигуры при написании платьев, очертания головок фигурок, их почти неразрывный контур на быстрых набросках и небольшие, но заметные теневые акценты, поддерживающие общую композицию.

Стоит отметить, что при первом взгляде на фигурки и архитектурный набросок вспоминаются также театральные эскизы Н. А. Бенуа (сына Александра Николаевича), театрального художника, главного сценографа миланского театра «Ла Скала», исполнявшего декорации по эскизам отца и ставшего в год написания нашей акварели главным художником Госактеатров.

Акварель «Версаль» полностью соответствует стилистическим особенностям работ художника, наличие студийной работы с идентичной композицией, датированной тем же 1921 годом и подлинной подписи позволяют подтвердить авторство Александра Николаевича Бенуа. Акварель является предварительным рабочим эскизом к акварели «Весенний день в Трианоне», что придает ей особую историческую и культурную ценность и ставит в один ряд со знаменитыми эскизами к Версальской серии Бенуа. Являясь первой мыслью, перенесеной на бумагу, первоначальный эскиз, на мой взгляд, имеет важное значение для понимания задумки художника, наблюдения за ходом работы над композицией и палитрой. Большая студийная работа лишь продолжает и развивает мысль, но самым первым ярким впечатлением уже не является. Из всех идентичных композиций первой в серии, на данный момент, является осенняя работа «Версаль. Сад Трианона» 1906 г., однако наша акварель хоть и наследует ракурс, передает совершенно иной колорит и задумку, дополняя знаменитую работу «Весенний день в Трианоне». Ее приобретение окажется невероятно ценным для коллекционера и ценителя тонкостей мастерства Александра Николаевича Бенуа.

Ксения Михайловна Спиридонова
20 февраля 2026 года